Bad Company

“Bad Company”: ciclos tóxicos e fachadas em Los Angeles

“Bad Company” encena uma corrente de amores não correspondidos: “I’ve got a man that doesn’t love me / He’s got a girl that doesn’t love him” (Eu tenho um cara que não me ama / Ele tem uma garota que não o ama). O contraste entre “picture perfect family” (família perfeita de revista) e “another house on fire by Venice Beach” (outra casa em chamas perto de Venice Beach) desmonta a fachada de normalidade. O refrão “I don’t need to know who you can’t let go, cry ’bout so and so” (Eu não preciso saber de quem você não consegue desapegar, chorar por fulano) soa como defesa: a narradora evita o drama alheio, porém continua presa ao triângulo de “she’s got a man she doesn’t love who doesn’t love me” (ela tem um cara que ela não ama e que não me ama). As menções a “Cali” (Califórnia) e “Venice Beach” (em Los Angeles) situam esse desgaste num cenário ensolarado, porém corrosivo.

Quando surgem “Mom and Dad are getting worried” (Mãe e pai estão ficando preocupados) e um “man outside the building” (homem do lado de fora do prédio) de “jag and tinted windows” (Jaguar e janelas escuras), o clima fica ameaçador. “He makes a killing for a living” (Ele ganha uma fortuna para viver) carrega duplo sentido: pode indicar alguém rico ou alguém perigoso, sugerido pela vigilância e pelo vidro fumê. A contagem “3, 2, 1” (3, 2, 1) antecipa um colapso. Gravada em 2017 e cogitada para WHEN WE ALL FALL ASLEEP, WHERE DO WE GO?, a faixa dialoga com a fase em que Billie Eilish explorava relações disfuncionais e ansiedade social. O fato de ter ficado de fora, os trechos postados por ela no Instagram em 2018 e o cover de Isaac Dunbar, divulgado em 2018–2019, reforçaram a leitura de triângulo amoroso repetitivo e de “más companhias” que atravessam famílias.