DE AQUÍ NO SALES (Cap. 4: Disputa)

Confronto e limites em “DE AQUÍ NO SALES (Cap. 4: Disputa)”

A ameaça “de aquí no sales” (daqui você não sai) não aponta para prisão literal, mas para consequências: ele não sairá dessa briga impune. Em “Con el revés de la mano yo te lo dejo bien claro” (com o dorso da mão eu deixo isso bem claro), ROSALÍA aciona um duplo sentido: o gesto enfático do flamenco e a sombra de uma tapa, evidenciando a disputa tóxica que move a faixa. A narrativa é de amor ferido e limite traçado: “Yo que tanto te camelo” (eu, que tanto te amo) — “camelar” é gíria flamenca para encantar/amar —, “Mucho más a mí me duele” (em mim dói muito mais), mas “Conmigo, no te equivoques” (comigo, não se engane). O jogo “Amargas penas, te vendo / Caramelos, también, tengo” (Penas amargas, vendo para você / Caramelos, também tenho) expõe uma mecânica de punição e recompensa, alternando amargura e doçura. O refrão funciona como ultimato: desta, ele não escapa sem enfrentar as consequências.

O clima opressor vem também do som: ROSALÍA funde o cante flamenco a percussões de motores de motocicleta, um ronco mecânico que traduz tensão e confronto e dialoga com a estética de motos do clipe. No vídeo, filmado nos moinhos de Campo de Criptana (terra de Dom Quixote), ela emerge de águas escuras — imagem de dor sufocada — e incendeia um moinho, símbolo da ruptura com a relação opressiva. A escolha do cenário ecoa a “Disputa” do título: em vez de lutar contra moinhos imaginários, ela canaliza a fúria para encerrar o ciclo. Não à toa, ROSALÍA afirmou que “DE AQUÍ NO SALES (Cap. 4: Disputa)” é sua faixa favorita do álbum e que o clipe a potencializa, reconhecimento reforçado pelo prêmio de Melhor Videoclipe Pop Internacional no UK Video Music Awards de 2019.