Canção Em Dois Tempos (Era Casa Era Jardim)

“Canção Em Dois Tempos (Era Casa Era Jardim)” tempo e perda

“E ninguém nem percebia que o real e a fantasia se separam no final” já entrega o que virá: a perda. Em “Canção Em Dois Tempos (Era Casa Era Jardim)”, Vital Farias ergue um idílio doméstico para depois confrontá-lo com um presente áspero — coerente com seu trabalho de 1978, que junta lirismo de raízes nordestinas e reflexão sobre mudanças sociais. As imagens iniciais — “Era casa, era jardim”, “Noites e um bandolim”, “olhares nas varandas”, “cheiro de jasmim” — formam um quadro de serenidade, reforçado por “telhado”, “pombal” e “madrigal”, que remetem a serenatas e à vida comunitária. O refrão onomatopaico “Lara, rala…” soa como cantiga de ninar que embala a memória e sustenta a tensão entre sonho e realidade enquanto o cenário ainda parece protegido.

A virada chega com “Nunca mais se abriu janela pra ver donzela”: o cotidiano encantado se fecha. Em seguida, os cortes aparecem em “Hoje no céu um punhal / Uma canção marginal / Rasgando o poema e o peito”. “Punhal” indica ameaça e ruptura; “canção marginal” tem duplo sentido — pode ser a voz de quem vive à margem e também uma música que se coloca fora do centro, contestadora. O desfecho em “todo sono desfeito sem ninguém poder sonhar” expõe a perda do coletivo e confirma o aviso inicial, quando “o real e a fantasia se separam”. A repetição final de “Era casa era jardim” vira eco melancólico de um mundo que se foi — lembrança que persiste, inclusive em regravações como a de Fagner, mas agora marcada pela consciência da ruptura. Fica a mensagem: o tempo e as transformações corroem o idílio, restando a memória como consolo frágil e insistente.