Suzanna

Entre romance e apartheid em “Suzanna”, da Art Company

Apesar do clima dançante, “Suzanna” fala de um encontro que desanda em cadeia. Lançada em 1983, virou hit europeu e alcançou o 12º lugar no Reino Unido. O narrador, finalmente a sós no sofá — “the door is locked, there’s no one home” (a porta está trancada, não há ninguém em casa) — está prestes a realizar um desejo antigo. Só que toda tentativa esbarra em um contratempo banal e engraçado: o telefonema de “wrong number” (ligação para o número errado), a proposta tímida de “could we just sit and chat” (podemos só sentar e conversar), até que “the magic’s gone” (a magia se foi). No fim, sobra a insistência do refrão — “I’m crazy loving you” (estou louco por você) — como retrato da colisão entre expectativa e realidade: paixão intensa, timing nenhum.

Há quem leia esse caos romântico como metáfora do isolamento da África do Sul no apartheid, leitura coerente com a postura antiapartheid do vocalista Abdelkrim el‑Fassi. O “estamos a sós de porta trancada” sugere um país isolado; o “telefonema errado” ecoa negociações desencontradas; “could we just sit and chat” (podemos só sentar e conversar) soa como conversa sem ação; quando “the magic’s gone” (a magia se foi) e ela vai embora, há a perda de momentum por mudanças e o cansaço global diante de impasses. O bordão teimoso ecoa uma cobrança externa para “não desistir”, reforçada por “She says goodbye and I say… NO!” (ela diz adeus e eu digo… NÃO!). Mesmo não sendo a única leitura, esse duplo sentido político convive com a comédia romântica e com a melodia leve, que disfarça, com charme pop, a sequência de interrupções e a doce derrota do protagonista.