good girl

Desejo oculto e máscaras em “good girl”, de Artemas

A faixa encena uma contradição assumida: a “good girl” que, em segredo, revela um desejo voraz e indomado. Esse atrito entre fachada social e impulso íntimo — lido por leituras como a do Songtell — guia o jogo de sedução. Ele capta de cara o que ela quer: “You don’t want me to be kind” (Você não quer que eu seja gentil), aceita o encontro clandestino para “shake the roof of this hotel” (sacudir o teto deste hotel) e impõe sigilo — “I want it to be secret” (Eu quero que seja segredo), “No one knows how good you feel” (Ninguém sabe o quanto você se sente bem) —, sinal de que há reputações a proteger. O refrão escancara a duplicidade: “You tell me you’re a good girl / But you don’t see the way you fuckin’ move” (Você me diz que é uma boa garota / Mas você não vê o jeito que você se mexe pra caralho). E o pedido “Now, promise you’ll be good” (Agora, promete que vai ser boazinha) soa irônico: manter as aparências fora do quarto e, dentro dele, continuar “boa” no sentido erótico.

Artemas acende essa tensão com imagens diretas e lúdicas: “Vampire” (vampiro) dá a ela um papel faminto e predatório; ele vira “cowboy” (cowboy) no “Mustang” (Mustang). São metáforas de transgressão, velocidade e controle que autorizam o desejo a “get messy” (bagunçar tudo) e explorar limites consensuais — “I’d choke you if you’d like” (Eu apertaria seu pescoço se você quiser). O hotel reforça o anonimato do caso, e a menção à “hometown” (cidade natal) evidencia o peso do olhar social que empurra tudo para o segredo, a mesma tensão público/privado apontada pelo Songtell. Essa franqueza sem filtro combina com a trajetória de Artemas — britânico de origem greco-cipriota, conhecido por If U Think I’m Pretty e I Like the Way You Kiss Me —, que começou a compor após ver o documentário Kurt Cobain: Montage of Heck, ecoando aqui um tom cru e confessional ao tratar de prazer, papéis e aparências.