120

Desejo clandestino, poder e alta velocidade em “120”

Em “120”, Bad Bunny usa a imagem de “meter 120” (acelerar a 120) como senha de um pacto clandestino: pressa, sigilo e risco. Quando ele diz “después a la normalidad volvemo’ / sin decirno’ te amo” (depois voltamos à normalidade / sem dizer 'eu te amo'), fixa a regra: nada de romance, é físico e urgente. Ele aceita quebrar normas — “me voy en contra de la corriente” (eu vou contra a corrente) — porque o desejo o domina: “me estás tentando, tú eres una serpiente / psíquica, te metiste en mi mente” (você está me tentando, você é uma serpente / psíquica, você entrou na minha mente). O segredo alimenta o tesão: “a to’ el mundo le picheamo’ / porque nadie sabe lo que tenemo’” (a todo mundo a gente deixa no vácuo / porque ninguém sabe o que a gente tem). O “120” vira a metáfora da intensidade que sustenta essa dinâmica.

As imagens de poder e controle reforçam a narrativa: “pista de un Bugatti” (pista de um Bugatti), “G-Wagon” (Mercedes G-Wagon), “tiro cien mil” (gasto cem mil), ir de “PR” a “Beverly Hills” (de Porto Rico a Beverly Hills) e até “por si me llaman los Lakers pa’ dirigir” (caso os Lakers me chamem para treinar) projetam status e a sensação de que ele comanda o jogo. Há duplos sentidos explícitos — “te voy a hacer venir” (vou te fazer gozar) e “no te quites la ropa sin ponerme los lentes” (não tire a roupa antes de eu botar os óculos) — e até um desejo “fora de temporada”: “Tú cumples en octubre, pero yo te quiero abril” (você faz aniversário em outubro, mas eu te quero em abril). Tudo acontece sobre uma base que mistura synthwave, R&B e trap, levando Bad Bunny além do reggaeton tradicional e acendendo o cenário noturno de alta velocidade que batiza “120”.