Rosa Maria

Em "Rosa Maria", desejo, ciúme e pureza no flamenco

“Rosa Maria”, lançada em 1976 no álbum homônimo de Camarón de La Isla, leva o ciúme para o terreno do afeto. Não há rival humano; o narrador tem “ciúmes” de objetos cotidianos que tocam Rosa María: “el espejo en que te miras” (o espelho em que você se olha), “el peine con que te peinas” (o pente com que você se penteia) e “el aire que respiras” (o ar que você respira). Essa hipérbole afetiva, típica do flamenco tradicional que Camarón personificou, intensifica um desejo simples: ser correspondido. O elogio à beleza surge por imagens de natureza e pureza — “flores silvestres del campo” (flores silvestres do campo) e “agua de laguna clara” (água de lagoa clara) — que sugerem algo espontâneo, sem artifício. O refrão repetido “Rosa María, Rosa María, si tú me quisieras, qué feliz sería” (Rosa María, Rosa María, se você me amasse, que feliz eu seria) torna a promessa direta e memorável.

A narrativa é linear e calorosa: ele contempla, compara e celebra “tiene alegría y belleza y finura en el andar” (tem alegria, beleza e delicadeza no caminhar), confessa pequenos ciúmes que revelam a força do sentimento e volta à súplica por amor. A letra exalta não só a aparência, mas um brilho singular — “hasta tu risa es bonita y distinta a las demás” (até o seu riso é bonito e diferente das demais) —, unindo encanto, alegria e o desejo de ser escolhido. Essa combinação de emoção à flor da pele, metáforas simples e fortes e foco na verdade afetiva, sem ornamentos desnecessários, é parte da marca de Camarón de La Isla no flamenco.