Esta Noche Me Emborracho

Feridas do tempo e culpa em “Esta Noche Me Emborracho”

Composta por Enrique Santos Discépolo em 1927 e imortalizada por Carlos Gardel em 1928, “Esta Noche Me Emborracho” encena um reencontro que parece um velório em vida. Quando ele solta “un requiéscat in pace tan cruel” (um “descanse em paz” tão cruel), não enterra só a beleza dela: enterra o passado dos dois. A dureza de chamar a mulher de “cascajo” (entulho) e “cachivache” (tralha) tem um espelho: é também autocrítica, o reconhecimento do que ele se tornou. O tango é um choque de realidade onde amor perdido, culpa e a “fiera venganza del tiempo” (feroz vingança do tempo) se misturam até a decisão de anestesiar a ferida: “Esta noche me emborracho bien… pa’ no pensar” (esta noite vou me embriagar de verdade... pra não pensar).

A história é direta e cruel: ele a vê saindo de um cabaré, “sola, fané, descangayada” (sozinha, gasta, acabada), “flaca… parecía un gallo desplumao” (magra... parecia um galo depenado). A reação é fugir “pa’ no llorar” (pra não chorar), porque a memória cobra caro: “llegué hasta la traición… perdí el honor” (cheguei até à traição... perdi a honra), “le quité el pan a la vieja” (tirei o pão da velha; aqui “vieja” pode ser a mãe), “quedé sin un amigo” (fiquei sem nenhum amigo). A ironia de “pebeta” (garota) para alguém já “descangayada” reforça o choque entre o ideal e o presente gasto; “cascajo” e “cuero picoteao” (pele picoteada) reduzem-na a sucata e, ao mesmo tempo, escancaram o próprio sucateamento dele, que se vê “hecho un mendigo” (feito um mendigo). No fim, o porre não é bravata: é um rito de luto por uma história que o tempo já matou.