Lombra

Alerta da madrugada em “Lombra”, de Charlie Brown Jr.

O grito “Tcharrolladrão!” não é efeito de estúdio: é gíria de Santos para um baseado que queima torto, o “charro que rouba”. Ele dialoga com o refrão que chama o fanfarrão de “ladrão” e, junto ao peso das guitarras e à entrada dos rappers P.MC e Dehco Murphy, amarra o tema central: a “lombra” como prazer noturno que seduz, mas cobra. Chorão disse que “Lombra” é autobiográfica, o que dá outro peso a versos como “Poucos acertos, muitas noites de perigo/ perdi grandes amigos” e “Eu aprendi do pior jeito à revelia da estrada”, numa memória de quem viveu a noite e avisa ao “meu irmão” que “nem sempre é boa pra você”. O clima pesado e híbrido de Transpiração Contínua Prolongada deixa a bronca mais incisiva: “Na noite tudo se pode, horas abertas são/ O cenário ideal pra quem vai na contramão.”

A narrativa alterna confissão e correção de rumo. O eu lírico admite o pensamento estreito — “a importância de ampliar as ideias foi deixada pra trás” — e confronta o valentão de fachada: “Você diz que é mafioso e que é ladrão/ Faz tudo errado e os outros pagam por você”. Esse “mafioso” pode ser tanto o crime real quanto o “Zé bonitão/ rambo vilão”, o adolescente que glamouriza arma e intimidação. A ambiguidade de “Se tudo acontece é porque tem que acontecer”, repetida ao lado de “Nem tive tempo de pensar nas falhas”, expõe o autoengano que justifica o erro. No fim, “Lombra” junta hedonismo, luto e responsabilidade: a noite “pilota os sonhos”, mas o preço recai sobre todos — e o carimbo de P.MC, “Tá na hora de parar de pagar comédia”, solidifica a ponte entre a cena rap de Santos e o rock do Charlie Brown Jr.