Palavras Correctas

Em “Palavras Correctas”, amor travado pela linguagem

Em “Palavras Correctas”, Dillaz transforma a falha de comunicação no verdadeiro antagonista, mesmo quando o amor existe: “o amor até que unia mas em demasia espanta”. A canção é um inventário de desencontros (“se nos lançámos, ganhámos mas se apostámos perdemos”), em que a semente não chega a dar planta e o fio do tempo “com as horas quebra”. Há vontade, mas falta precisão. O refrão é o nó central: “se tu sabes não falas / se tu falas não dizes / se tu dizes não são palavras correctas”. O eu lírico admite não conseguir sustentar nem nomear o que sente: “Sei que o meu sentimento nunca foi fácil manter… Gostava que houvessem palavras para o poder descrever”. Por isso impõe um limite — não quer “favores”, quer escolha real — e oferece dois bilhetes: ou ficas, ou vens. É um ultimato suave para sair da inércia antes que as oportunidades se percam por falta de linguagem.

Emoções pesadas convivem com fragilidade íntima. “Sou um homem que é de ferro com sonhos de porcelana” expõe a dualidade entre couraça e expectativas delicadas. Para aliviar, ele converte peso em fuga: “carrego o fardo, e o fardo eu fumei-o”, imagem de ansiedade que se carrega e se queima para amortecer a dor. As máximas “Toda a água faz gelo, nem todo o gelo faz neve” e “na balança vês mudança do pesado para o leve” mostram a tentativa de transformar frieza em beleza e peso em leveza, ciente de que nem sempre resulta. Há acerto de contas com o destino — “devo muito ao destino mas quanto é que ele me deve?” —, reconhecimento de ausências (“eu nunca tou”) e uma esperança que hiberna e retorna. No fim, não falta sentimento; faltam as palavras certas para o outro conseguir ouvir.