The Boy

Trocadilhos e poder em “The Boy”, de Hernani da Silva

“The Boy” gira em torno do duplo sentido de “pen/linha”: caneta e barra de rap, mas também “linhas” de cocaína (“curvem-se para estas linhas tipo é cocaine (cocaína)”), elevando a escrita a vício e arma. A geopolítica lusófona vira punchline em “Das pens mais impactantes entre os Palops / Como as usadas para pactos entre a Tuga e os Palops”, reforçando a liderança que a cena web já atribui a Hernani da Silva entre os PALOP; o refrão sela isso sem rodeios: “Melhor Rapper de Moz…”. A produção de Prince Chalon Pc sustenta o braggadocio e a escalada de estatuto, com o rapper a reivindicar espaço “out of this world (fora deste mundo), tipo um Tesla”, em sintonia com comparações a nomes do mainstream.

A letra desfila referências e técnica: Picasso, hipérboles bélicas (“Sou um míssel”, “arsenal”) e a barra “Eu conduzo carreiras para morte, Hip-Hop’s Paul Walker”. A sequência Shakespeare é tríplice: “não se fazem omeletes sem ovos / mas eu fiz vários Hamlets”, “And i know that shakes peers” (E eu sei que isso sacode os pares) e “Oops i did it again, Britney Spears” (Ops, fiz de novo, Britney Spears), somando trocadilho fonético e cultura pop. Há code-switching afiado: “You too weak, como quando um mês tá nos meados” (jogo “two weak/two weeks); “Só lhes encosto na parede com numbers (números) que nem um wall clock (relógio de parede)”; “Super, man, e nem sou Lois Lane”; “Will Smith, Men in Black”; “level up (subir de nível)… Ciara”; “Robben e Ribéry” para “delivery (entrega)”. A ambição internacional ecoa em “i got that J Cole fame” (eu tenho essa fama do J. Cole) e no alcance pop à The Weeknd, sem perder a raiz local via gíria moçambicana (“ket/kets”, “mbuti”) e referências de rua (“Tuga”, “Palops”, “Araujo, Yolas”). No fim, a tese é de supremacia técnica e impacto cultural: não há “iguais nisto”, ninguém “slaying like the boy” (arrasando como o garoto), e o rap que “tá um pouco morto” recebe “soro” da própria mão do autor.