Estranho Fetiche

“Estranho Fetiche”: memória, ícones e tentação da nostalgia

Em “Estranho Fetiche”, Humberto Gessinger desarma a idealização do passado, em diálogo direto com “Fetiche Estranho” — com “Maioral” entre as duas no disco. A faixa costura citações para mostrar como a memória edita tudo: Elvis contracena com Dom Sebastião; “Despertando uma legião” mira a Legião Urbana; “Quando a banda tocou Raul / Dez mil anos pra frente ou pra trás / No dia em que a Terra parou” embaralha Raul Seixas e seu mito do tempo; o “quarteto [que] atravessava a rua” aponta aos Beatles; “ao som de Belchior, na voz de Elis” evoca a potência de Elis Regina; e “Wish you were here (Queria que você estivesse aqui)” aciona a saudade-Pink Floyd. Até os choques “Eram 300 em Esparta / Marta driblou todos eles” e “dinossauros andavam pros meteoros” ironizam a mania de montar um passado coerente que nunca existiu. “Estranho fetiche, o passado” vira diagnóstico: nostalgia seduz, mas pode imobilizar. A “falha de San Andreas” surge como imagem das rachaduras a atravessar, não vitrines a polir.

O refrão organiza o sentido: “Tudo depende da hora / fruto, semente e flor” e “Água, gelo ou vapor” falam de transformação, de estados que mudam com tempo e pressão. Ao colar “No dia em que a Terra parou” à ideia de que “a engrenagem se pôs a girar”, a faixa contrapõe o transe nostálgico ao movimento real. “A grama mais verde que a memória sempre tem” expõe o truque afetivo; “Quem tem medo de ir além?” chama à travessia. No verso-chave “o sonho de mudar o mundo / ao menos muda o sonhador”, o núcleo aparece: mesmo se o mundo resiste, o desejo de mudança nos transforma. Em 2021, Gessinger fundiu “Estranho Fetiche” e “Fetiche Estranho” em um remix eletrônico produzido por Carlos Trilha, reforçando o conceito: em vez de fetichizar o passado, reconecta-o ao presente em outro estado de matéria.