Tu Sabes (part. Meri Deal)

Desejo e fronteiras em “Tu Sabes (part. Meri Deal)”

Em “Tu Sabes (part. Meri Deal)”, Jorge Vercillo constrói o paradoxo de “Real ilusão”: a fantasia que sustenta o vínculo quando a presença falha. A alternância entre português e espanhol espelha o vai e vem entre acolhimento e abandono. A entrega é total em "meu tempo está em suas mãos/mi cuerpo tá em tus manos (meu corpo está em suas mãos)" e o desejo é explícito em "o corpo pensando em maldade". Mas há dependência: a mesma pessoa que "sabe me levar pra cama" também "me deixa na lama" quando some. A imagem de "porto seguro" contrasta com o abandono em casa, e "Tanto faz se é com você" sugere que, seja real ou sonho, importa estar junto — ou indica que o consolo da fantasia mantém a relação de pé.

As imagens reforçam o balanço entre calor e queda: "brasa" acende o desejo, "lama" marca a vulnerabilidade, e "Nada é proibido na imaginação" legitima o espaço onde a fantasia vira combustível do vínculo, resumido no oxímoro "Real ilusão". O bilinguismo duplica sentidos: "Tu sabes que eu sou teu porto seguro" reaparece como "Tu sabes que soy tu porto seguro (Você sabe que sou seu porto seguro)". Na parte de Meri Deal — "Tu lo sabes, si, yo sé/Some hoy e some ayer/Quédate e no te vayas (Você sabe, sim, eu sei/Some hoje e some ontem/Fica e não vá embora)" — a dinâmica de sumiço e pedido de permanência fica explícita. Há ainda o jogo sonoro entre "brasa" e "Tu boca me abraza (Sua boca me abraça)". Esse desenho lírico combina com a fusão MPB–flamenco produzida por Rafinha RSQ, que dá pulsação ao desejo; e a presença de Meri, do pop latino (Toco Para Vos), amplia a cor hispânica. Para Vercillo, arriscando-se em uma de suas primeiras gravações em espanhol, o bilinguismo vira recurso expressivo que costura culturas e intensifica a intimidade transnacional celebrada pela canção.