Poor Grammar

Entre encenação e ruído em “Poor Grammar”, da Roar

Em “Poor Grammar”, Roar transforma gramática e pontuação em metáforas de ruídos afetivos, como vírgulas fora do lugar que viram mal-entendidos. Ao evocar dublagem (lip-sync) e ator de método, a canção sugere que, num vínculo frágil, comunicar vira encenar emoção em vez de senti-la. Em “This life is punctuated by some missteps / Failing to glean the right emphasis and the meaning” (Esta vida é pontuada por alguns deslizes / sem conseguir captar a ênfase certa e o sentido), o problema não é só o conteúdo, mas o tom que se perde. A vida é comparada a uma conversa por mensagens: “this life is punctuated like a texting session / between two overheated, insecure teens” (esta vida é pontuada como uma conversa por mensagens / entre dois adolescentes exaltados e inseguros), em que cada ponto, pausa e tempo de resposta muda o sentido e aciona leituras apressadas.

A narrativa acompanha alguém tentando dizer algo decisivo e travando: “You try to say what you mean” (Você tenta dizer o que realmente quer dizer) / “Trembling jaws can’t stop stuttering” (O queixo trêmulo não consegue parar de gaguejar). Sem sustentar o subtexto, resta encenar cuidado: “Lip-sync the comforting scene” (Encene a cena reconfortante). O clima de direção de cena reforça o eterno ensaio: “Try repeating once again this time with feeling” (Tente repetir mais uma vez, desta vez com sentimento). Entre adiamentos e distância — “I have to leave, but I’m not ready” (Preciso ir, mas não estou pronto) / “I can’t see you when I need to” (Não consigo te ver quando preciso) / “Waited all night for you” (Esperei a noite inteira por você) — surge o duplo sentido de “Premeditated like some sick joke” (Premeditado, como uma piada doentia): pode acusar um silêncio calculado do outro e também funcionar como autocrítica a um jogo emocional que ambos repetem.