Then The Morning Comes

Entre euforia e ressaca em “Then The Morning Comes”

“Then The Morning Comes”, do Smash Mouth, encena a gangorra entre euforia e ressaca já na harmonia: versos e pré em Dó menor, refrão em Mi bemol maior, ponte em Dó maior e uma pausa em Lá menor, que soam como noite alta e manhã baixa. A amostra orquestral de Goldfinger reforça um clima de “filme de ação”, que combina com imagens de palco e fama: “the world’s a stage” (o mundo é um palco), “paparazzi” (paparazzi), “tragedian” (ator trágico).

Na letra, isso vira um carpe diem bem-humorado. Trechos como “Paint the town, take a bow... Thank everybody” (sair para curtir, receber os aplausos... agradecer a todos) e “push rewind” (rebobinar) mostram o ciclo de sair, brilhar, agradecer e repetir, como se cada dia fosse “just a fling” (apenas um caso passageiro). Só que a voz da música também expõe o contraponto: “You are the antibody” (você é o anticorpo), “You are your foe/your friend” (você é seu inimigo/seu amigo), “You are the paparazzi/the tragedian” (você é o paparazzi/o ator trágico) — cura e sabotagem, plateia e ator da própria história. O refrão posa de despreocupado em “the way that you walk/talk... like it ain’t no thing” (do jeito que você anda/fala... como se não fosse nada), mas o aviso vem antes: “When it comes it moves so slow... Tomorrow’s gonna hurt” (quando chega, vem tão devagar... amanhã vai doer). O jogo com “the world’s a stage/a faze” (o mundo é um palco/te abala) articula “stage” (palco), “phase” (fase) e “faze” (perturbar): tudo é espetáculo, passa e às vezes desequilibra. O clipe — pesadelos cômicos e final feliz — sugere que a vergonha está mais na cabeça; o dia amanhece e o ciclo recomeça. Essa leveza melódica explica o uso em comercial da Nissan e a versão instrumental de David Benoit.