Almost In Love

“Almost In Love”: desejo contido, bossa nova e noite

O “quase” do título é escolha consciente: o narrador sente o impulso de se entregar, mas mantém o pé no chão para não confundir desejo com destino. Esse freio ganha textura com a bossa nova de Luiz Bonfá — rara na obra de Elvis Presley —, derivada do instrumental “Moonlight in Rio” e ajustada ao clima noturno do filme Live a Little, Love a Little (1968). Na narrativa mínima, o encontro é íntimo e físico: “Your lips were made for kisses so tender” (Seus lábios foram feitos para beijos tão ternos); a proximidade acende o corpo — “my heart says surrender” (meu coração diz para me render) —, mas a cabeça reconhece que pode ser só o encanto do momento: “It may be just the spell of evening” (Pode ser apenas o feitiço da noite). O resultado é um balanço entre querer e esperar; ele saboreia cada gesto, sem prometer além da madrugada.

As metáforas sustentam esse estado de suspensão: a noite como feitiço — “under the spell of evening” (sob o feitiço da noite) — legitima o transe romântico, enquanto “Heaven is near, why think of tomorrow” (O céu está perto, por que pensar no amanhã) traz a ideia de êxtase ao alcance da mão. Isso reforça o foco no presente — traço típico do lirismo de bossa nova que Bonfá levou à canção —, mas preserva a prudência: o prazer acontece agora, o rótulo fica para depois. No refrão, “almost in love” (quase apaixonado) funciona como freio e convite ao mesmo tempo: confessa o desejo, estabelece um limite e afirma uma presença inteira no agora, quando a promessa de amor já se sente, mas ainda não se jura.