Dreams Rarely Do Come True (feat. Mariah the Scientist)

“Dreams Rarely Do Come True (feat. Mariah the Scientist)”

O título sugere ceticismo, mas a faixa soa como um pacto de sobrevivência afetiva sob escrutínio público. No dueto, Mariah amortece o impacto enquanto Thug tenta provar lealdade, ainda que a “armadura” dele crie distância. Ela abre em ansiedade e torpor, “before everything went numb” (antes de tudo ficar entorpecido), se diz “cometa” e contrapõe solidão a status: “the sole one left” (a única que restou) x “my neck piece one of one” (meu colar é peça única). O mundo apressado que “No one even shows appreciation” (ninguém sequer demonstra apreço) ecoa o turbilhão do caso YSL e a reação pública. Quando canta “aiming at your love with a beam” (mirando no seu amor com um laser), converte mira de arma em afeto; a “chave” de “I left you at the door so I had got you a key” (te deixei na porta, então te arrumei uma chave) simboliza acesso e confiança. O refrão tensiona lealdade e desapego: “Fuck my friends” (que se danem meus amigos) isola o casal, enquanto “I don’t want nothin’ but twins” (não quero nada além de gêmeos) abre duplo sentido entre família e fantasia. Bentleys com cortinas e correntes brilham, mas funcionam como casulos contra o barulho externo.

No verso de Young Thug, o fluxo oscila entre ostentação e culpa. “Viral on the internet and now my baby mad/Acting like I lost my playa card and went out bad” (viral na internet e agora minha garota está brava/agindo como se eu tivesse perdido minha carteirinha de jogador e passado vergonha) conecta a controvérsias e supostas infidelidades. “Why would I cry over a bitch, I gave to Gunna police ass?” (por que eu choraria por uma garota? eu a passei para o Gunna, dedo-duro?) acena a rumores do trap sobre delação, reforçando o eixo lealdade versus traição que retorna em “You said you dead and then you told and then they took your stain” (você disse que era do jogo, depois dedurou e tiraram seu respeito). Mesmo armado de símbolos (“flex my chain” — ostentar minha corrente; “Half a mil for the Richard” — meio milhão por um Richard; “the Bent’ got all curtains” — a Bentley tem cortinas em tudo), o “Ken” negro em busca de sua “Barbie” esconde afetos atrás de bens. No fim, “Up a lot of M’s, I promise you my kids straight” (com muitos milhões, prometo que meus filhos estarão bem) troca romance por legado. A produção luxuosa de London on da Track, Southside e Wheezy brilha por fora, enquanto por dentro persiste cansaço, desilusão e lealdade negociada a cada manchete.